城市銅雕要與景觀雕塑制作相關(guān)聯(lián)
隨著社會精神面貌與經(jīng)濟的發(fā)展,城市銅雕顯得越發(fā)重要,景觀雕塑的制作在城市銅雕的設計理念上得到了小大的提升。其實城市銅雕與景觀雕塑的影響也是在某一方面產(chǎn)生的。
首先是景觀雕塑制作的抽象化,由于具象的人或物引起人注意的是其形體本身,很難演變?yōu)閳@林中空間要素的一部分,因而抽象化是雕塑成為環(huán)境空間之要素的第一步。
然后由室內(nèi)走到室外,這里并不是指簡單地將博物館中的作品搬到室外,這樣做不過是恢復了雕塑的本來意義而已;也不僅僅是指為某個室外的環(huán)境創(chuàng)作特定的雕塑作品,使雕塑成為環(huán)境中和諧的一分子;更重要的是指那些在自然的土地上進行創(chuàng)作,將自然環(huán)境構(gòu)成作品不可分割的一部分的藝術(shù)品,這樣的雕塑與環(huán)境之間有了真正密切的聯(lián)系。
再然后是尺度的擴大,隨著雕塑的背景從博物館的墻面變成了喧囂的城市街道、廣場或渺無人煙的曠野,為了能和環(huán)境相襯,雕塑的尺度不可避免地擴大,甚至達到了人能進入的尺度,成為能用身體體驗空間的室外構(gòu)造物,而不僅僅是用目光欣賞的單純的藝術(shù)品,這時的雕塑就具有了創(chuàng)造室外空間的作用。
最后是景觀雕塑制作要與大自然環(huán)境的相結(jié)合,在自然的環(huán)境中創(chuàng)作雕塑,使用自然界的一些未經(jīng)雕琢的原始材料,如巖石、泥土、木材,甚至樹枝、青草、樹葉、水、冰等自然材料來創(chuàng)作景觀雕塑制作,會顯得更為和諧和統(tǒng)一。有的時候,自然界的各種現(xiàn)象和力量,如刮風、閃電、侵蝕等,也成為了一些藝術(shù)作品的一個重要組成部分。

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